Cuando Jorge Polanco —autor de Juan Luis Martínez, poeta apocalíptico (UV, 2019)— comunicó que fue notificado de la demanda en su contra, un abogado lo llamó ofreciendo ayuda. Le entregó toda la información posible sobre derecho a cita en la jurisprudencia latinoamericana. Cayo, este abogado consultor, formó su conocimiento sobre propiedad intelectual trabajando en una firma especializada en el área. Lo suyo fue por necesidad. Fue papá joven, buscó trabajo y encontró. Cayo, además, ha traducido poemas de Bukowski, los cuales publicó en el wordpress culiandoconbukowski.

—¿Por qué lo hiciste?, ¿pediste permiso?

—No pedí permiso. Me había conseguido los libros originales de Black Sparrow Press para leerlos en inglés, porque son desagradables las traducciones del español castizo. Armé un wordpress y empecé a subir las traducciones. Lo hice solamente por espíritu de ocio. En algún momento conversamos con Daniel Rojas (Cinosargo) para publicar. Ingenuamente me comuniqué con el tenedor de los derechos, le mandé el blog para mostrarle que la traducción era al chileno, que no me interesaba la neutralidad. Me dijeron que para iniciar cualquier conversación tenía que bajar el sitio.

De todas maneras publicó.

—Lo que hice fue diluir al máximo la infracción. Se publicó por La Calaquita en un trabajo artesanal. Hice una convocatoria para acompañar los poemas con ilustraciones. Para mí el libro es un lienzo subversivo, por eso es fundamental su forma.

—En esencia, ¿qué cautela el derecho de autor?

—El discurso oficial dice que las «obras del intelecto». Se habla que el derecho a autor incentiva la creatividad, pero eso no es real, eso es solo marketing. Su primera función fue la censura. Generar derechos sobre quién imprimía algo, para controlar qué se publicaba. Son los editores quienes reciben este «privilegio» para imprimir de parte del rey. Cuando inició la pugna de las burguesías con las monarquías, estas quitaron los «privilegios» a los editores. Ellos argumentaron que las obras pertenecen a los autores. El autor se crea como figura para efecto de concentrar esta mercancía.  

Luego de lo histórico, opina:

—A mí juicio lo que protege es la libre circulación de la mercancía que produce el autor. Hay cosas que son útiles, como el reconocimiento de la atribución. Pero los que históricamente se han beneficiado del derecho de autor han sido los editores.

—¿Existe un máximo de caracteres que se pueden usar a modo de cita en un texto?

—No la hay. Hay criterios, la base es el de proporcionalidad. No es lo mismo citar 2 líneas de un poema que tenga 10 versos, a 100 palabras de un texto que tenga 1000 páginas. Lo que sí hay es un hecho fáctico: ¿cuánto riesgo tengo de que alguien me demande? Hace poco estuve en contacto con Soledad Bianchi. Me comentó que querían reeditar una antología de Redolés (Entre la lluvia y el arcoíris, Ediciones del Instituto para el Nuevo Chile, 1983), donde aparece Bolaño. Si vas a reeditar algo y aparece un poema de Bolaño, ¿cuáles son las posibilidades de que te demanden? Probablemente son altas.

Cayo se explaya:

—Mi rollo tiene que ver con la copia. Hoy es casi imposible que algo no sea copia y sampleo. No lo veo como algo malo, es signo de los tiempos. Creo en una literatura que considera los flujos de textos, lo que implica que ellos ya existen. El concepto de plagio no es jurídico, es ético. Hacer copias no es robar.

—Sobre los contratos de publicación, ¿qué consejo les darías a los autores?

—Los autores debiesen registrar su obra y otorgar una licencia gratuita universal. El autor debiese asegurar que exista un derecho universal que él otorgue a los lectores, para evitar problemas como el caso del libro de Polanco. La criminalización del usuario es un problema severo. A las editoriales no les va gustar. Pero es necesario que algo así ocurra, si no va a acontecer una vinificación del mundo en el cual todo lo que alguien cree tendrá un dueño y esa huéa es un atentado contra la humanidad.,