Lo humano sobrepasado por la natura. Apenas se le permitirá tomar un lente para fotografiar o una varilla para mover el cuerpo de un perezoso que era «ayer pirueta / en la copa del toborochi».

Es posible percibir en Trópico la influencia de las voces que a través de los epígrafes se despliegan en el poemario al modo de breves señas: «Todo es potencia y ritmo / voracidad y hartazgo» citando a Otero o «de pronto asomó el sol / optimista como un niño idiota» de Watanabe, y menos a la vista, la influencia de Lihn, sobretodo en el primer texto «aunque los hombres en la cubierta / lo tengan claro y / no haya nada que ver en la mirada». Desde ahí Malebrán se despega (interesante gesto el de usarlo como motor de partida) y decide comenzar un tránsito desde y para el desapego no solo de la ciudad, sino de lo conocido. Se mete en la humedad de una cueva para esperar a que salga el sol, o a que el barro le permita moverse, y encontrar el camino, ya no de regreso, sino ese que le va a permitir desarrollar, como lo ha hecho hasta ahora, su escritura.

Dos de estos libros de tirajes ínfimos están disponibles en la red, dando la cara a los que todavía creen que ese gesto es una forma de hacer trampa. La escena en este caso se completa cuando se entiende el posicionamiento político del trabajo territorial, de la insistencia de Malebrán en dar cabida a esos encuentros de escritores con la comunidad de Cocha, en las cárceles, en escuelas para ciegos, en pequeños centros culturales. A los que se llega después de tres buses, en caminos tan estrechos que dan ganas de saltar por la ventana para terminar ya con la tortura. En cada curva el barranco ahí, aguantado solo por la coca que el chofer mastica que mastica.