Si bien POESÍA DIARIA aportó en gran medida a visibilizar el trabajo que se estaba realizando dentro del terruño y permitió conectar las voces locales con las escrituras de otras geografías, aún estaba pendiente la decaída situación editorial. Dada la carencia de editoriales locales o interesadas en publicar a los autores temucanos muchos migraron hacia tierras más amables y los que estoicamente se quedaron, debieron publicar a costa de sus bolsillos. Fue en parte esa vivencia la que motivó a Hugo Alister a levantar en 1990 Ediciones Cagtén, a la fecha el proyecto editorial más heterogéneo y persistente de Temuco, publicando tanto libros cuyo foco está en el rescate patrimonial histórico de la Araucanía, así como obras puramente literarias. «Cuando llegan los noventa con dos amigos, Juan Pablo Ampuero y Guillermo Chávez, armamos una editorial y editamos el primer año tres libros en tamaño pequeño y tiraje de doscientos ejemplares, los hacíamos fotocopiados. Después de eso, uno de los amigos se separó y armó también su propia editorial (…) finalmente quedé solo yo con las ediciones. Ahí publiqué a algunos amigos y también prestaba el sello de la editorial a otros que autopublicaban sus obras, por lo que en los noventa debe haber un listado grande de títulos que se publicaron en la informalidad».

A fines del siglo XX aún con Cagtén, la situación editorial no mejora para Temuco, en el mejor de los escenarios «el gallito» se apuesta con la técnica del equipo penquista Lota Schwager: al empate. No obstante, a inicios del siglo XXI parece gatillar un cambio y para Paula Alderete, directora de la Biblioteca Comunitaria Guido Eytel, el escritor fue un agente gatillante: «él fue el tallerista que tuvieron muchas generaciones, que son los poetas o escritores actuales, contemporáneos. El Guido también fue gestor de muchos encuentros que fueron históricos acá (…)». Continuando con la idea, Pablo Ayenao se refiere a lo acontecido hace aproximadamente una década: «Desde el taller de Guido salieron varias editoriales, desde ahí salió Jorge Volpi y Felipe Caro e hicieron Poleo y todos sus derivados (Venérea Violenta, Ediciones Periferia, Libros del Perro Escondido), de ahí también salió Del aire con Oscar Mancilla».

En los últimos diez años el campo editorial de la ciudad crece todavía más. Aparecen nuevas editoriales como OFQUI, que se caracteriza por un catálogo especializado con un fuerte foco en textos de divulgación y pertinencia territorial. Surge también Pululo editorial, enfocado en la literatura infantil y juvenil que se propone transmitir conocimientos diversos entre la familia, distintas generaciones y culturas por medio de coloridos libros-objetos. Formaliza su existencia, siempre de la mano de Hugo Alister, la ya mencionada Ediciones Cagtén y con la figura de Ricardo Herrera como editor, se establece en Temuco, como segunda sede, la Editorial Bogavantes; y si eso fuera poco, el 2018 con ansias de auténtica autonomía el cubano Carlos Lloró levanta Ediciones Nagaurus.

No es menor el fenómeno micro editorial que acompaña el surgimiento y formalización de estas editoriales independientes. Un hito en esta materia será Poleo Ediciones, que reabre el campo para las ediciones manufacturadas. «En esa primera época del 2010 estaba bien presente la pregunta por lo editorial y la urgencia por sacar materiales, investigar autores, de alguna manera ir haciendo un mapeo local y un registro de diferentes escrituras, también una suerte de levantar una economía autogestionada de lo editorial» explica Jorge Volpi respecto a sus motivaciones iniciales. Si bien desde ese entonces a la fecha las aguas del Cautín han cambiado, las ediciones manufacturadas siguen estando presentes y cumpliendo un papel esencial, rejuveneciendo el escenario literario de la ciudad y la región. En este sentido el aporte de proyectos como Tortuga Samurai y Ediciones Kuma nos han hecho sentir que, a pesar de los pinos y eucaliptus, en materia de letras, la tierra es aún fértil en Wallmapu. Para Romero Mora-Caimanque (Tortuga Samurai) la clave de su trabajo está en el ofrecer oportunidades, mirando la potencialidad de los escritores jóvenes y no sus trayectorias «Creo que lo correcto es pensar que los autores madurarán con el tiempo sus escrituras, y que el proceso de publicación es clave para esa maduración. Muchos autores comienzan publicando obras menores (respecto de lo que posteriormente publicarán), hasta que desarrollan una solidez importante en la escritura, y estoy seguro de que las primeras publicaciones fueron fundamentales para ellos».

A simple vista pareciera que el problema de la existencia de un campo editorial estuviera resuelto, pero en el mundo de las ediciones independientes una de las mayores dificultades es perdurar y para ello es fundamental encontrar medios que permitan la viabilidad a futuro. Una experiencia exitosa es de Pululo Editorial; para ellos el diálogo con las comunidades es trascendental y una forma de consolidar esta relación fue haciéndolas parte en la construcción estética de los libros-objetos, a través de la incorporación de sus miradas sobre las historias y los personajes. No obstante, como la mayor parte de los proyectos editoriales independientes, en un comienzo no contaban con los recursos para publicar los libros que imaginaban. Afortunadamente, de manera muy intuitiva, establecieron un sistema de promoción del futuro objeto, lo que a su vez tuvo el acertado coletazo de evitar que el libro circulara únicamente entre sus familiares y amigos. Al respecto Javiera Delgado, una de las editoras de Pululo, nos relata la experiencia con su primer libro-álbum La ronda de la mariposa: «Con el libro venían los talleres y el conocimiento de la autora, ella les hablaba del proceso de creación. Hicimos esa promoción en distintos establecimientos (…), de esta forma se perfiló un lineamiento de Pululo: no dejar libros abandonados. Vimos, entonces, la necesidad de darle vida a este proceso. Lo anterior coincidió además con que el libro que había hecho la autora estaba también dentro de un programa nacional que era Diálogos en Movimiento y luego desde el Ministerio de Cultura compraron el libro». Con ello Pululo, casi de forma fortuita, encontró una forma de alinearse al ecosistema actual del libro.

A pesar de la experiencia de Pululo, no es oro todo lo que reluce, y aun con la creciente presencia de editoriales y microeditoriales independientes, la mayoría de los editores deben ahora enfrascarse en batallas que comparten sus pares a lo largo del territorio nacional. En palabras de Ricardo Herrera «el trabajo del editor tiene mucho de desprendimiento en términos económicos, no tiene mucho rédito de plata. Aun cuando nosotros, en gran parte del catálogo, tenemos que cobrarles a los autores porque no manejamos dinero, publicamos también autores de forma gratuita cuando ganamos algún fondo y también echamos mano a nuestro bolsillo cuando un autor o autora nos parece muy interesante y sabemos que el texto va a funcionar y el dinero puede volver también».

Lo descrito por Herrera es una realidad compartida y el problema sabido dentro del mundo editorial independiente, pero en la realidad propia de Temuco las editoriales enfrentan también otros inconvenientes: el poco apoyo y la escasa relación con el mundo institucional de la ciudad. De la falta de interés de las autoridades en generar espacios que permitan la circulación de las obras da cuenta Hugo Alister: «El año pasado le pedí al municipio de Temuco un espacio para organizar una vez al mes una feria del libro en Temuco con todas las editoriales formales independientes. Ninguno contestó, ni el alcalde, ningún encargado del municipio, no contestaron los concejales. (…) Aquí en Temuco no hay vinculación (…) No puedes entender que las bibliotecas públicas regionales sigan comprando libros de autores foráneos y no compren libros de autores locales. (…) En el fondo no hay una mirada sobre lo local».

Quizás quiénes más valoran el aporte que han hecho las editoriales independientes sean los mismos escritores, como lo expresa la poeta Dafne Meezs, para quien estas iniciativas constituyen «el soporte de la literatura más rebelde a los cánones del mercado y la academia, de las propuestas más personales y escrituras menos programáticas, de una literatura más viva y relacionada con la comunidad de una forma más íntima o entrañable». Y es por esa percepción de la poeta que se vuelve urgente que en tiempos que apuestan al diálogo e innumerables gestos por parte de las autoridades e instituciones, se genere un escenario más propicio dentro de un territorio donde conocer las distintas voces de sus habitantes es fundamental para recomponer confianzas y construir nuevas relaciones. En este sentido es imperativo reconocer que la presencia de las editoriales ya nombradas aporta no sólo diversificando géneros, temas y autores, sino que también instalan discusiones sobre la realidad cultural, social, política y territorial, contribuyendo a descentralizar la producción y circulación de las obras.

Con todo, es inequívoco que con aciertos y dificultades los y las editoras de Temuco han sabido enfrentar su estrella y acortar la distancia que los separaba de sus vecinos del sur. Quizá aún los grandes focos no están puestos sobre todo lo que ahí ocurre, pero más de alguna luz de neón brilla para alumbrar la noche de la creciente escena editorial temucana.